为解决人才青黄不接的问题，主管部门十分重视人才培养。尤为突出的是浙江1982年9月 举办的第一届“小百花”会演，在此基础上选拔组建的浙江省小百花越剧团，以“求新、求精、求美”为目标，后来成为著名的品牌。“小百花”向各地、各剧种辐射，被称为“小百花现象”。茅威涛、董柯娣、何英、何赛飞、方雪雯、颜佳、陈辉玲等都脱颖而出。绍兴小百花的吴凤花、陈飞、吴素英等也以文武兼长受到观众欢迎。其他一些地方也相继建立了“小百花”越剧团。上海通过学馆、戏曲学校以及人才引进，培养了赵志刚、钱惠丽、单仰萍、王志萍、陈颖、方亚芬、肖雅、韩婷婷、金静等优秀青年演员。多次青年演员会演以及各种广播、电视大赛等活动，为他们扩大影响创造了条件。越剧舞台在新的时期实现了世纪交替，重新展现出青春活力。
在改革开放的新时期，越剧在艺术创作上的一个突出特点是：艺术思想更加解放，艺术观念更加开放。表现在创作演出上，题材、风格更加多样化，二度创作更致力于吸收现代艺术的成果，进行大胆的探索，浙江的杨小青、上海的胡越等导演追求在更高层次上把戏曲美学规范与现代艺术观念结合起来，赋予舞台更丰富的表现力和更多的魅力。
越剧进入新时期后优秀剧目层出不穷，《五女拜寿》、《汉宫怨》、《天之骄女》、《汉文皇后》、《陆游与唐琬》、《西厢记》《红丝错》等历史题材剧，《巧凤》、《金凤与银燕》、《舞台姐妹》、《早春二月》等现代题材戏，根据莎士比亚作品改编的《第十二夜》、《王子复仇记》、《马龙将军》等，在艺术上都有较大的创新，越剧从复兴走向了振兴。