简要内容：马崇仁，生于1923年，著名京剧表演艺术家，京剧艺术大师马连良的长子。11岁进入中华戏校学戏,直至60岁退休，演戏、教戏、排戏均为擅长，并在业界有较大影响。
与侯喜瑞先生合影（中间老者为侯喜瑞先生，右一为马崇仁）
与父亲马连良在舞台上（左为马崇仁）
马崇仁，生于1923年，著名京剧表演艺术家，京剧艺术大师马连良的长子。11岁进入中华戏校学戏,直至60岁退休，演戏、教戏、排戏均为擅长，并在业界有较大影响。
提起马崇仁老先生，喜欢京剧的朋友们都很熟悉。作为京剧泰斗马连良先生的长子，马崇仁先生也是京剧名家，从十几岁开始就登台演出，一直到1986年退出舞台，在京剧舞台上也算整整表演了半个世纪。因为马连良先生有过两位夫人，因此马崇仁这辈的兄弟姐妹一共有11人。据马先生讲，父亲马连良对他们这些儿女是极为民主的，从没强迫过谁继承他的事业。因此，在这11个孩子中，真正学了京剧的，只有马崇仁和小妹马小曼。马崇仁最初学的是花脸，后来跟随何连涛先生转为武生，再后来，又改学了老生。而妹妹马小曼一直学习青衣，是梅派的表演艺术家，并被梅兰芳先生认作了干女儿。
因为父亲的原因，马崇仁一上舞台就开始为戏迷所知，早年间，他经常和父亲马连良一起登台，而且总是在戏里扮演父子，如《四进士》中的杨春、《盗宗卷》中张巷之子张秀玉等，戏迷们都觉得特别有意思，给的掌声也特别多。小时候他学演的是武生和老生，有时也演一些花脸角色，因为他的脸形和气质，梨园行的前辈们都觉得他适合唱花脸，有一次梅兰芳的琴师徐兰沅先生看了马崇仁演的《一捧雪》中的戚继光和《恶虎村》中的濮天雕后对他说：“我看你演花脸比老生要好，以后可以专攻花脸。”1956年在中山公园音乐堂，梨园界举行了一次大合作演出，马崇仁出演了《 蜡庙》后半出的费德功，侯喜瑞先生看了非常高兴，对他我：“我看你的条件是唱花脸的材料，比你唱老生强。”就这样，1957年马崇仁拜侯喜瑞先生为师，学习侯派花脸。
退出舞台后，马老也没有离开京剧事业，前些年，因为“肚囊宽”，知道的戏多，他还受邀参与主持了“京剧音配像”工程。今年，马崇仁已经86岁高龄了，身体看上去还是很硬朗，虽然不能登台演出了，但是还仍然在为京剧界做自己能做的事情，就在今年5月份，他还促成了三大裘派名净康万生、邓沐玮、孟广禄在北京长安大戏院首次同台放歌。就像他的儿子马伟民讲的那样：“老爷子这一辈子也没好过别的，就是京剧，他满脑子都是京剧。”
记者：您从小就跟着父亲马连良学戏，当时马先生就已经有很高的威望了，您跟着他肯定见识过不少当时的名家大腕吧？
马崇仁：那时候家里倒是经常来一些很有名的文化名人，但是我们家里的风气是特别传统的那种，大人们在一起谈话聊天，我们小孩子是不能靠前的，更不能插嘴聊天了，最多就是知道家里来了谁了，比如说，听大人们念叨才知道，哦，刚才来的那位客人就是老舍。
记者：那梨园行的那些前辈们您应该还是都熟悉的，因为和马连良先生的交情，他们肯定也特别喜欢您。
马崇仁：那是，这些前辈们我都熟悉，他们对我也都有过教导。1953年，我们去朝鲜演出慰问抗美援朝战士，回来有一次文艺汇演，有一出《群英会》，我演黄盖，梅兰芳先生看了以后就对我说，你的念白调门太高了，要矮点才好。我当时还不太明白。后来拜了侯喜瑞先生以后，有一次先生给我讲戏，讲到《群英会》里的黄盖，他说黄盖是一个老臣了，声音要苍老，调门可不能太高。我才明白，这些老先生们的见解都是一致的。还是那年抗美援朝的慰问演出，在朝鲜，我和程砚秋先生下过一回棋，结果我赢了。在回来的火车上，程先生到处找我，要再下一盘，特别有意思。
记者：当年马连良先生在天津也有宅邸，您是不是也经常跟着回天津？
马崇仁：那时候经常来天津演出，天津的戏迷特别多，也都特别懂，特别热情。演出完了我们就回天津的家，那房子现在还有，就在河北路疙瘩楼。新中国成立后，那房子就卖了。
记者：当年在北京和天津，京剧好像是最重头的娱乐方式？
马崇仁：对，那时候不像现在娱乐方式有这么多，而且那时候的演员生活也都特别简单，就是白天排练，晚上演戏。当时不光是北京和天津，在上海京剧也是很火的。我在上世纪40年代在上海还唱过5年呢，那几年我参加过最热闹的一次演出是1947年杜月笙祝贺60大寿，大办堂会，当时全国的京剧名家都到齐了，场面很大，我还记得我当时是给杨宝森配的《法门寺》。
记者：您在梨园行里工作和生活了一辈子，梨园行给您留下的最深刻的印象是什么？
马崇仁：最深刻的印象就是这个行业里的人都特别讲义气，都重感情。因为演的戏本身就大都是历史中的一些情感故事，所以，大家受传统观念的影响都特别深。
记者：您当年在学习京剧的过程中，遇到的最大困难是什么？
马崇仁：我18岁那年，父亲请他从前在富连成时的同科师兄何连涛先生给我说戏。我管何先生叫师大爷，那时候，师大爷也是红极一时的武生名角儿，但他仍然每天早上都来我家给我说戏。我跟他学的第一出戏叫《铁笼山》，半年之后，师大爷和父亲让我彩排一下看看效果，一场下来，父亲和师大爷对我下了结论：腿功太差，必须练腿。因为我在戏校学花脸时主要是唱文戏，没练过腿功。就这样我开始练起了本该是从七八岁时就开始练习的撕腿，我疼得是连哭带叫，每次撕完腿之后，为了不存筋，疼得动弹不得的我还会再被人搀起来在大院里跑上十几圈，然后再做练习。家里所有的人看着都心疼，母亲也为我求情，不让我练了。可父亲却坚持不让她管，他总是教育我，要想人前显贵，就得背后受罪。就是那次撕腿，让我记忆深刻。
记者：在京剧表演方面，您觉得父亲马连良对您最大的影响是什么？
马崇仁：父亲总是对我讲，做事要认真，要敬业，哪怕是一个小角色，都不能马虎。他对我说过，他原先在科班里扮演过许多小角色，小角色只要用心，也能演出彩来。他说，无论是《斩黄袍》里的只有两句唱的苗顺，还是《临江会》里上来就下去的诸葛亮，这都是很小的角色，可他仔细琢磨人物的扮相，先尽可能地扮出来不一般，然后在有限的唱或念中，发掘出一点亮光来，所以也能找出其中的精彩，同样能给观众留下深刻的印象。
采访手记：
实话说，在我们这一代人里真正的戏迷不多，但是对原先的那些京剧名家们的名字却都是特别熟悉，知道他们都是些很了不起的人物，在老一辈人的心目中，他们曾经都是“天王巨星”。有一部电影《霸王别姬》，把京剧与京剧演员们的生活讲得很是精彩。
听马先生讲述那个时代中京剧的辉煌与生动，竟有了一种向往与期盼，期盼着这份远去的精彩再原汁原味地回来。马先生的精神状态还算好，谈起京剧来，更是有兴致，尤其是他讲话的声音，抑扬顿挫，不愧是一位京剧名角。也看得出来，这份从事了一辈子的事业，在马老心中的分量。在舞台上演绎了一辈子的悲欢离合，也可谓看透了世事沧桑。人生如戏，戏如人生，谢幕的是一代代名角，舞台上却永远都会有故事。(马驰)